Тернополь после прихода большевиков-коммунистов стал мощным промышленным центром. Здесь появился целый ряд предприятий, и сегодня вызывающих гордость у целого поколения тернополян. А в то время эти заводы и фабрики давали работу, жилье, обустраивали социальную сферу и создавали ощущение безоблачного будущего для рабочих-тернополян. Одним из флагманов Тернополя 60-90-х гг. был Фарфоровый завод, который находился на улице Текстильная 22 и обеспечивал выпуск чайных и кофейных сервизов, кухонных, столовых наборов и сувенирной продукции. Среди выставочной продукции завода, и сегодня хранящейся во Львовском музее этнографии, стоит отметить вазу с ликом Ленина. Такие времена – такие и вазы. А потому подробнее об этом предприятие расскажет издание ternopil.one.
Производство фарфора и фаянса в стране
Как отмечает исследователь Григорий Скрипник, в середине 1950-х годов начался новый период развития искусства фарфора и фаянса Украины. В то время у Украины уже была мощная промышленная отрасль производства фарфора и фаянса, к которой принадлежали заводы в Барановке, Коростене, Довбыше, Полонном, Киеве, Городнице, а также фаянсовые предприятия в Будах и Каменном Броде. Но планировалось увеличить разработку залежей каолина Просяновского (Днепропетровская обл.), Глуховецкого (Винницкая обл.), Богородицкого и Владимирского (Донецкая обл.) месторождений, которые снабжали заводы сырьем. А также построить новые предприятия по обеспечению населения недорогими и красивыми изделиями.
Именно поэтому в конце 1940-х годов была начата реконструкция существующих предприятий, а в середине 1960-х – строительство новых, непосредственно у источников сырья.
Также в 1955 году вышло Постановление ЦК КПСС и Совета Министров СССР «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве», которое ознаменовало отказ от старых эстетических устоев тоталитарного искусства, основывавшихся на неоклассицизме, и приблизило художественный процесс в стране к тогдашнему мировому искусству. В авангарде художественного продвижения возникла архитектура, под влиянием которой оказались монументальное, изобразительное и декоративное искусство.
Так за некоторое время вступили в строй новые Полтавский, Тернопольский (1964 г.), Бориславский, Сумский, Дружковский и Синельниковский фарфоровые заводы, производственный процесс на которых был организован на основе последних технических достижений. Кроме того, у них были новейшие линии и станки, в том числе и импортные. Почти все операции были механизированы и автоматизированы.
Развитие Тернопольского фарфорового завода
У истоков завода и первых лет его работы стоял Дмитрий Павлусик. Первым художником завода был Петр Тарасенко. В начале зарождения завода фарфор был белого цвета, но со временем, когда появился и кризис сырья, он посерел. Чтобы украсить эту серость, художники придумывали сплошные узоры.
В 1960-х годах завод постоянно увеличивал объем производства. Фарфор и фаянс этого периода характеризуется разнообразием ассортимента и достаточно высоким техническим качеством. Изделия указанного периода имели функциональные лаконичные формы, часто с геометрическим минималистическим декором. Предприятие постепенно удовлетворяло спрос тернополян на изделия повседневного использования. В начале 70-х годов прокатилась новая волна реконструкции. Происходит постройка новых цехов, запускаются современные технологические линии. Завод постепенно переходил от технологии пластической формовки к отливке в форму, что позволило изготавливать сложные модели.
Однако уже в конце 1970-х – начале 1980-х годов в отрасли наступил кризис, проявившийся в ухудшении как технического, так и художественного качества изделий. Гигантские объемы производства обеспечивались механизацией и автоматизацией всех технологических процессов, что привело к унификации продукции. Упрощается, грубеет форма, обеднеет декор. Обнаружился поразительный разрыв между творческими работами художников и массовыми изделиями. Уменьшилось количество продукции, украшенной ручной росписью. Одной из главных задач, которые ставили перед художниками, было приспособление формы и отделка посуды к конвейеру при сохранении художественного уровня продукции. В 1970-1980-х годах выпуск фарфоровой и фаянсовой посуды составлял четыре-пять предметов на человека в год.
Завод в период независимости
В 1990-х годах кризис русской политической и экономической системы закончился распадом СССР. Рынки сбыта фарфоровой и фаянсовой продукции оказались за границей независимой Украины. Огромные производственные мощности, рассчитанные более чем на 200 млн. населения, оказались лишними внутри страны, а на международных рынках продукция была не конкурентоспособной. В условиях децентрализации управления экономикой и приватизации заводы приспосабливались к новым рыночным условиям. Это пришлось делать и тернопольскому предприятию.
В определенной степени это ему удалось, хотя и резко сократив выпуск продукции, однако продолжал работать, модернизировали ассортимент, налаживать связи с предприятиями за границей. Новый кризис вызвал резкое подорожание газа в начале 2000-х годов и непродуманное открытие внутреннего рынка для дешевой импортной, преимущественно китайской продукции сделало отечественные изделия не конкурентоспособными даже в собственной стране. Отсутствие государственной поддержки отрасли привело к упадку и разрушению завода.
Лучшие изделия завода
В 1950-1960-х годах в украшении массовых изделий получила распространение шелкография, позволившая воспроизводить самые сложные рисунки, что повысило художественный уровень продукции. Была усовершенствована техника подтопливной росписи солями металлов. Ее изысканный декоративный эффект, когда краски органически сопрягаются с поверхностью изделия, раскрыл новые возможности художественной выразительности фарфора. Применяли цветную частичную или сплошную надтопливную тонировку на фоне которой размещали графические абстрактные композиции по геометрическим мотивам – точкам, горошинам, штрихам, сочетаниям прямых и волнистых линий. Так чайный сервиз “Юбилейный” 1967 г. Тернопольского завода был известен по всему Союзу, как и праздничный сервиз “Смеричка”.
Также предприятие стало более сдержанно применять золото. Функциональные качества изделий должны были соответствовать новым эстетическим предпочтениям потребителей и особенностям быта в условиях массовой малогабаритной застройки конца 1950-х – 1960-х годов. Возникла потребность в компактных, удобных в использовании рациональных объемах, которые при хранении занимают мало места. Прекратился выпуск мощных эклектических форм, характерных для довоенного и послевоенного периодов.
Распространился такой вид продукции, как многокомплектный сервиз, состоявший из различных комбинаций чайной, кофейной, столовой посуды, включал наборы для салатов, десертов, рыбных блюд, холодных напитков и т.д. К таким сервизам добавились новые составляющие, которые сделали их универсальными в использовании.
6. Чайний сервіз «Чорна смуга». 1967 р. Тернопільський фарфоровий завод. Фарфор, керамічні фарби, полива; формування, надполив’яний розпис, золочення. МЕХП ІН НАНУ
Увеличилось количество предметов в чайных сервизах, к которым добавились вазы для варенья, десертные тарелки, розетки, вазы для цветов. Приобрели популярность чайно-кофейные сервизы. В частности, Тернопольский завод выпускал популярный сервиз из 23 предметов «Колобок» (1974 г.) П. Тарасенко, в который входили кофейник, три чайника (для заварки, доливной и декоративный), вазочка для печенья и т.д.
Одним из лучших изделий завода был сервиз «Ранок». Творчеством отмечались изделия Виктора Колесника и Евгений Овчарика. Первый декорировал посуду цветами, птицами, оформлял много заведений массового пользования, в садах было много его тарелок. Работы Колесника брали как подарки от власти области, так как были высокого качества. У художницы Марии Терещук было много хороших народных мотивов с гуцульской свадьбой.
Последние дни завода
Свои последние дни работники завода отработали в октябре 2006 г. У завода были проблемы еще с начала 2000-х. А потому тогда из 1500 работников завода осталось 360. А вот уже через 6 лет и их, а это были преимущественно пенсионеров, тоже уволили. В 2007 г. завод был закрыт без уведомления работников. Корпуса завода стали собственностью выходцев из города Белая Церковь и известного в Тернополе Василия Чубака – совладельца ТРЦ «Подоляны». Сейчас здание завода реконструируется. А значит, там появится что-нибудь новое. А что вы помните с истории этого завода? Делитесь фотографиями его изделий.
