До 13 тыс. работников, 15 общежитий, 3 фабрики, 220 тыс. метров квадратных территории, собственный дом культуры, 20 хоров и ансамблей (в том числе бального танца «Мальвы»), садик, детская комната, училище, поликлиника, профилакторий, магазин, кафе – это все о составных частях одного из 3-х крупнейших в Украине хлопчатобумажных комбинатов – Тернопольского Текстерно. Подробнее об истории предприятия расскажет ternopil.one.
Как советская власть создавала предприятия
В Советском союзе совершенно не понимали рыночную экономику, а потому создавали предприятия вопреки ее законам. К примеру, месторождения металлов в одном месте, а предприятие по их обработке в другом. На этом советский подход к развитию экономики не завершался, ведь для дальнейшего производства деталей из этого же металла создавалось предприятие в еще другом месте. Поэтому и приходилось возить сырье из одного конца Союза в другой, а дальше полуфабрикаты в еще один конец. Также советские экономисты планировали цепочки производства по принципу сырье из окраин, а готовый товар будет производиться в центре. Так было в Украине, которая производила много металла, угля, пшеницы, дерева, строительных материалов, урана, кварцевого песка, тканей, но это все ехало в российскую республику, которая затем поставляла в Украину продукцию машиностроения, станкостроения, стекло, топливо для АЭС, одежду, мебель, качественные сорта хлеба, колбасы. И таким образом одна республика была богатой и преуспевающей, а другая бедной и отсталой. Эта тенденция сохранялась много лет. В частности, она усилилась после начала строительства ХБК (сокращение от русского – хлопчато-бумажный комбинат) или Текстерно в 1965 г. и его завершения в 1973 г. Ведь последний производил ткань и отправлял ее в Россию. В частности, ткань на Олимпиаду 1980 г. производилась в Тернополе.
Создание хлопкового комбината
Как уже было отмечено, предприятие начали строить в 1965 г. Причина была банальная — нехватка тканей в Союзе. В 1967 г. здесь заработали первые прядильные станки. В 1969 г. первые ткацкие станки. В 1970 г. было запущено еще 1200 ткацких станков. К тому времени комбинат объединял в своем составе 3 фабрики: ткацкую, прядильную и отделочную. Также существовали разные не промышленные цеха, отделы, мастерские.
Что производили на предприятии. Как украшали ткани
В 1974 году на Тернопольском хлопковом комбинате (ТСК) введен в эксплуатацию мощный цех по выпуску набивных тканей. В его ассортименте – хлопчатобумажные ткани: сатин, бязь, ситец, рэпс и т.д. Опыт художников русских комбинатов, таких как «Трехгорка» и другие, безусловно, оказал влияние на украинских художников, большинство из которых специальное образование получали в российских учебных заведениях. На комбинате разрабатывали рисунки для платяных и рубашечных тканей. Для первых использовали зарисовки цветов и орнаментальные мотивы разных регионов Украины и восточных стран. Рисунки для рубашечных тканей создавали путем сочетания изысканных полос пастельной или контрастной цветовой гаммы.
Художники А. Морчак, А. Розвадовский и Т. Реут использовали мотивы украинской орнаментики, зарисовки растений, цветов. Вдохновленные успехами художников Киевской школы художественного текстиля, Киевского шелкового комбината и Дарницкого шелкового комбината, а также постоянным изменением всемирной моды они много создавали рисунков для платяных тканей с растительными, геометрическими, а также комбинированными мотивами. Самые интересные рисунки были созданы для сатина. В них преобладали цветочные мотивы реалистической трактовки с сочетанием деталей разного масштаба. Художники предпочитали мотивы растений, букетов или отдельных полевых и садовых цветов. Из обширной коллекции тканей выделялись разработки В. Бессонова, О. Онохиной и С. Самохиной. Каждый из них по-своему трактовал форму того или иного цветка, применял определенный колорит, разнообразил композиции. Упомянутые художники разрабатывали мотив розы по-разному. С. Самохина крупномасштабными натурообразными формами подчеркивала необычность, праздничность ткани. О. Онохина сочетала мотив розы с восточным мотивом так называемого «огурца», что придавало ткани карнавального, театрального звучания. У В. Бессонова мотив розы звучал особенно нежно благодаря использованию тонкого прозрачного кружева. Все три ткани как бы обнаруживали разные женские образы: первая – величественно-спокойная, вторая – динамичная, экзальтированная, третья – лирически-загадочная.
Заимствование искусства других народов в оформлении тканей
Неисчерпаемым источником для художников ТСК было украинское народное искусство, а также народное творчество мастеров Беларуси и России. В 70-80-х годах ХХ ст. стал модным в оформлении одежды так называемый фольклорный стиль. Спрос имели хлопчатобумажные ткани, в частности купонные, для которых на ТБК было разработано много интересных рисунков. Художник А. Курдыбаха создал ткань по мотивам писанок, А. Розвадовский использовал мотивы гуцульских кафель, Т. Реут выстраивал композицию ткани по мотивам лемковской забойки в поперечные полосы, творчески перерабатывая их. Художники смело экспериментировали. Высокую оценку получили работы А. Морчака, В. Бессонова и А. Онохиной. Ткани приобрели необычную красочность и декоративность благодаря использованию активных порционных красителей, которые придавали цветам яркости и чистоты. Если в начале работы ТБК узоры выполняли только на белом фоне, то постепенно наладили выпуск тканей, где чаще использовали темный, насыщенный цвет фон. Это придало тканям определенную праздничность. Колористы разрабатывали по несколько вариантов цветового разрешения рисунков. Такая трактовка авторского произведения позволяла увеличивать вариантность ткани и удовлетворять широкий спрос потребителей. Художники ТСК следили за новыми мировыми направлениями в оформлении тканей. Они применяли сюжетно-фигуративные композиции, решая их графически или плоскостно, все чаще дополняя композицию другими декоративными элементами – штрихами, графической сеткой или разного размера капельками. Интересным примером являются ткани О. Розвадовского «Кони» и О. Онохиной «Гонки». Первая решена динамически, графически, контуром изображены силуэты лошадей в движении. Мелкие точки цветов передают настроение цветущего пространства степи. Во второй ткани тему спорта символизируют мотоциклисты, представленные в сложных ракурсах, почти фотографически, благодаря чему рисунок приобретает определенную иллюстративность. Все-таки силуэтное воспроизведение мотивов придает композиции заметную декоративность. Такое направление становилось все более распространенным и в тканях, и в отдельных видах одежды, особенно в ассортименте для мужчин. В этом направлении лучшими стали ткани, посвященные Олимпиаде-80 и теме космоса – как дань определенным событиям. Это направление получило распространение и дальнейшее развитие в XXI в.
Детская одежда в творчестве художников ТБК
Наиболее интересными были ткани для детской одежды (около 50% всего выпуска). Учитывался разный возраст детей. Для меньших чаще использовали мотивы сказок, игрушек, зверюшек, героев мультфильмов. В общем, для детей использовали мотивы природы, сказок и различных орнаментов. Рисунок выполняли в простых и четких формах, ярких и чистых цветах, композиции были упрощены. В 1980 году были отмечены художественным советом Министерства легкой промышленности ткани «Цирк» А. Морчака и «Почта» О. Онохиной за поэтическое решение. Кроме сюжетных рисунков, широко использовали в украшении тканей детского ассортимента мотивы растительного и геометрического орнамента, зарисовки цветов, фруктов, бабочек, птичек. В целом творчество тернопольских художников-текстильщиков все больше приобретало популярность и признание.
Такие творческие работники работали на этом предприятии. А что вы помните из истории ТБК?
